5月5日 ? ?
央視CCTV-1晚間新聞
《千年經(jīng)典向新行》欄目
聚焦北海貝雕
探究國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目
如何由經(jīng)典向新而行
在人類與海洋共生的漫長歷史中，貝殼不僅是自然的造物，更成為承載文明的載體。在北部灣畔，兩千多年前，中國的海上絲綢之路就發(fā)軔于此。一起走近方寸間的海洋史詩與文明對(duì)話，探究國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目——北海貝雕如何由經(jīng)典向新而行。
一眼千年
絲路血脈中的文明交融
自唐宋起，海上絲綢之路帶來的異域珍寶，與中國傳統(tǒng)螺鈿工藝不斷碰撞，催生出明代的“百寶嵌”技法。海洋的呼吸、匠心的溫度與文明的記憶從此凝聚于方寸之間，也把這條航線上的一座座城市以一種特殊的方式聯(lián)結(jié)在一起。這就是2021年入選第五批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄的“北海貝雕”。
20世紀(jì)七八十年代，北海市工藝美術(shù)總廠制作的貝雕畫名噪一時(shí)，產(chǎn)品出口40多個(gè)國家和地區(qū)。20世紀(jì)90年代，受一些原因影響，北海工藝美術(shù)總廠陷入困境，北海貝雕技藝面臨失傳。在艱難的時(shí)刻，北海貝雕第五代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)市級(jí)代表性傳承人林雄召回原北海工藝廠的26名老藝人，開啟了北海貝雕新的探索之路。
尋貝之旅
自然與人工的共生實(shí)驗(yàn)
利用貝殼的天然色彩及紋理形狀精雕山水、人物，這個(gè)想法被工藝美術(shù)同行稱為“中國貝雕制作史上的革命”。從此，林雄開始踏上尋貝之旅。
在過去的二十多年里，他幾乎走遍了世界各地出產(chǎn)不同貝殼的海域，還建立起了自己的貝雕材料倉庫，收藏了上千種貝殼。
毫厘之間
刀尖上的極限挑戰(zhàn)
一件貝雕作品往往需要?dú)v經(jīng)清洗、打磨、雕琢、拋光、組裝、裝裱等多道工序。其中雕琢和磨型最能體現(xiàn)匠人的功力與耐力，最極致的“薄意雕”要求將貝殼打磨至0.1毫米的透光薄度，稍有不慎便會(huì)前功盡棄。
有時(shí)為創(chuàng)作一座一米高的貝雕畫，需要消耗一到兩噸的原料，多達(dá)數(shù)百種不同種類的貝殼。工序短則十幾天，長則兩三個(gè)月才能完工。
融百家之長
貝雕技藝的蝶變之路
除了對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承，這些年來，林雄的團(tuán)隊(duì)還吸收牙雕、玉雕、木雕和國畫等眾家之長，成功開發(fā)出浮雕形式的貝雕畫和多種實(shí)用工藝品。當(dāng)年那些瀕臨下崗的北海工藝美術(shù)總廠的工人們，現(xiàn)如今大多成了國家級(jí)、省級(jí)工藝美術(shù)大師。同時(shí)，越來越多的年輕人也加入保護(hù)、傳承北海貝雕的隊(duì)伍中來。
手藝→守藝→創(chuàng)意
傳統(tǒng)紋樣躍入現(xiàn)代生活
曾為宮廷奢侈品的貝雕，正經(jīng)歷著當(dāng)代語境的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和教育活化，如今桂林電子科技大學(xué)、北海市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校等都開設(shè)了貝雕藝術(shù)相關(guān)課程，讓更多學(xué)生加入貝雕文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)隊(duì)伍中。
目前，在廣西北海，民間有從事貝雕生產(chǎn)的各類大小公司、作坊、工作室約20家，從業(yè)藝人上千。眼前這間工作室里，既有“50后”的老手藝人，也有“00后”的新“守藝人”和“創(chuàng)意人”。作品形式既有貝雕畫、屏風(fēng)、擺件等藝術(shù)品，也有文具、臺(tái)燈、首飾盒等實(shí)用品。
隨著傳統(tǒng)紋樣躍入現(xiàn)代生活場(chǎng)景，貝雕再次走出國門，風(fēng)靡國際市場(chǎng)。從“海洋記憶載體”到“文明對(duì)話者”，這門古老技藝始終在刀尖與貝殼的碰撞中續(xù)寫新的篇章。
編輯 黃叮佳
責(zé)編 易治平
審核 梁燦
